昨日も書いたけど、ホントに呼吸器の病気というのは厄介だ。
どろどろの鼻水がぼたっと洗面器に落ちるとき、魂のカケラを放出しているような気分になる。
あるいは豆腐のような脳みそがどろどろに溶けかけて鼻から出てきているような。
鈴木清順の『ツィゴイネルワイゼン』に、日本髪の女が樽一杯の水に、口からほおづきを吐き出すシーンがあった。
あれこそ魂を吐き出していたんだろう。
あれは大谷直子さんだったろうか。それとも大楠道代さんだったろうか。
気管と食道は繋がっているので、嘔気も催すし、なんだか頭はボーっとする。
いや、ホント、花粉症とかアレルギー性鼻炎でなくってよかったとつくづく思う。
こんなことが花粉のシーズン中続くのなら、ホント自殺念慮とかしてしまいそうだ、と、そんなことさえ思う。
昨日、なんか風邪症状はないんだけど37度くらいの熱が続くんですよね、と、調べた若者は案の定インフルエンザのB型だった。
毎日熱は測っているのだが、37度までなので、やはりただの風邪なんだろうけど・・。
いつも頭をフル稼働しているわけでもないのでえらそうに言えないのだけど、
こういう時はとにかく身体を横たえて休むに限る。ホントしんどいんだから。
先日武道館ライブで一応バンドにフィナーレを飾った、甲斐よしひろ氏『九州少年』を読み終える。
彼が九州で過ごしてきた時代=昭和を、自分の周りに起こった出来事から読み取るという趣旨のエッセイだ。
エッセイは彼が東京にプロのミュージシャン（甲斐バンド）として上京する前の時間でほぼ終わる。
現実の時間軸としては、自分の母親の死で終わる。
その昔、甲斐がヒットチャートに踊り出て時代の寵児となった頃にリースされたエッセイに、『荒馬のように』というものがある。
集英社からのリリースで発行は1979年だ。こちらも引っ張り出してきて併せて読んだ。
驚くくらいエピソードが重なっている。これを意図的なものと取るかどうかは難しいところだ。
『荒馬のように』は最初の奥さんとの２ショットが収められている。その後、甲斐は離婚し、竹田かほりと結婚して子供ももうけ、現在に至っている。
甲斐はこの本を封印し、そして、コッポラの『地獄の黙示録』よろしく『完全版』として『九州少年』をリリースしたんだろうか。
わざと九州時代に絞ることで、自分の幼年期を浮き立たせた今の自分に乗っかるまでのルーツみたいなものをより明確に示したかったのだろうか。
だから上京してからの苦労とか、博多時代の恋愛のことは淡くベールに包んで記述しているのだろうか。
甲斐よしひろが、3枚目のアルバムである『ガラスの動物園』で、博多時代の彼女のことばかりを唄ったというのは、有名な話だ。
二人の道は徐々に離れてきて、そして、九州と東京で何度も会話は繰り返され、ついに別れという帰結が導かれる。
泣いてる君の横で、ワクワクしてるオレを見て、
いいのよ、行って、と、君は、そっとつぶやく、
いつから二人のベッドが 涙で一杯になったのかと気づいて、
オレは君の手を握りしめる
ああ、これはスプリングスティーンのリリシズムにも通じる詞だが、
少しあとで発表されて、今回の武道館のファイナルでも唄われただろう『100万ドルナイト』の一節だ。
それらには身の切れるようなあまりにも蒼いそれでいて普遍的な青春像が内包されている。
だから、ボクタチは何度でもそこに戻って来るんだろう。
夏休みの４０日間バンドのリハとバイト以外の時間は、
大濠公園の側の彼女のマンションの近くで屋台のホットドッグをパクつきながらふたりが生まれてから出会うまでのすべてを語り合った。
（略）
彼女とは僕が博多を出てプロになり、甲斐バンドの3枚目のアルバム『ガラスの動物園』をリリースする前の年まで付き合うことになる。
その1枚のすべては彼女に捧げたのだ。（『九州少年』より）
きっと誰にだってこんな時代があった。
今苦虫を噛み潰したようにイライラしている君にも、そしてウイルスで侵された頭でボーッとなってそれを達観と勘違いしたような気になっている自分にも。
東京の一夜は この街で暮らす一年のよう
東京の一夜は あなたの顔からほほ笑みさえ消してしまう
最後に送った手紙は 辛すぎるから読まないで
今まで書いた手紙は 大事にそっと焼いてね
そしていつも傷つける事ばかりのくり返し
僕らは血を流しながらそれを愛と呼んだ
そして僕らは 声もなく涙して
本当のサヨナラを サヨナラを口にした
（『東京の一夜』）
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- 2009.02.24 Tuesday
- 小説
- 21:23
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- by うらら科学の子
